好莱坞式剧情走俏边境杀手打破戛纳选片风格

好莱坞式剧情走俏？《边境杀手》打破戛纳选片风格

故事是好莱坞式的精彩：情节紧凑、戏剧性强，柏林戛纳双料影帝本尼西奥-德尔-托罗、因美剧《行尸走肉》走红的乔-博恩瑟、《明日边缘》女星艾米莉-布朗特都在片中奉献了上乘的表演。当年在《穿普拉达的女魔头》里一脸尖酸刻薄的艾米莉-布朗特饰演了一个真实可信的MBI女探员形象，因为整个故事和所有其他角色都是以凯特的视角展现，要求演员在 度 的控制上非常重要，要有存在感又不能抢了风头。艾米莉完成的是不错的，随着影片推进，理想主义者凯特那审视与怀疑的表情，渐渐为观众揭开一些事物从未被见过的面貌：带着浓重匪气的新同事、极为血腥残忍的罪行、无法无天的墨西哥犯罪天堂、明目张胆的警匪勾结和模糊的善恶界限。边境行动组的男人们早已对这一切习以为常，但是一个在他们眼里弱小的不值得一提的女人的视角，才会让观众思索这种习以为常背后的不寻常。这也许是本片比一般意义上的好莱坞犯罪动作片高级一些的地方。

就算这样，《边境杀手》也仍然是典型的美国大片气质，正因为如此它再怎么好看，出现在戛纳主竞赛也有些别扭。尽管戛纳没刻意标榜过自己的艺术性，并且在雅各布时代还向好莱坞大抛橄榄枝，但这么多年来大家对主竞赛单元已经有了约定俗成的认知。以前做竞赛片预热稿的时候都要论资排辈、分析导演前作出身，《边境杀手》的入围会让以后这种预测变得不那么容易 今后戛纳选片的标准将是什么?评选的标准又是什么?商业片艺术片从未被挑明但一直存在的那条界限会不会被打破?我们还无法看到这样的变化究竟是不是好事，也许年近古稀的戛纳需要这样的变革，需要有人在影片放映结束后抗议 《边境杀手》能进主竞赛，《疯狂麦克斯》为什么不可以! ，需要在这些争议中完成新旧交替和新鲜力量的注入。

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